第15章无问
东京。
一群人‘跋山涉水’，最终还是来了东京。
现场排练时，他们收到两个消息，一个好消息，一个坏消息。
坏消息是Zard乐队、邦乔维没有来，前者没到，那是正常现象，毕竟，Zard乐队主打一个‘神秘’。
Zard的签约公司being旗下的签约歌手大多都是如此，以‘不宣传为宣传’。
乐队发行的单曲大多跟黄金档的电视剧捆绑，要么和广告、动漫绑定。
being很少营销乐队成员。
Zard乐队出道至今，也很少在公开场合表演。
而邦乔维没来，稍微有点意外。
虽然邦乔维成名很早，但日本是全球第二大唱片市场，那些欧美歌手只要来亚洲宣传，什么地方都可以不去，日本是必去的宣传点。
日后，日韩网友为了这件事没少干仗，因为很多歌手只去日本，压根不去小西八。
虽说两个‘大牌’没来，但U2、大黑摩季、WANDS乐队、小沢健二都到了现场。
除此之外，主办方还请来了Mr.Children、Spitz、X-Japan等新人乐队。
严格来算，李杰也是一个‘新人’。
他在小日子不能说一点知名度都没有，只能说是查无此人。
《丑奴儿》从去年发行至今，累计销量只有1万多张。
硬要找对标对象的话，大约跟99年王霏在日本发行的第三张专辑《只爱陌生人》差不多。
这还是王霏唱了《最终幻想8》主题曲之后的销量。
再比的话，大约等于王力虹3张专辑 周杰纶4张专辑在日本的销量综合。
没错。
就是这么惨。
两位华语天王从03年到07年，一共在日本发行七张专辑，两人合力砍下张。
当然。
实际销量可能比这个高一点，毕竟，日本销量榜单不统计出榜后的销量。
另外。
两人发行的都是华语版本，不是日语版本，大多数日本歌迷不会去买华语专辑。
《丑奴儿》的销量能到一万多张，靠的是新鲜的曲风，以及浓厚的摇滚份额。
不同于国内，摇滚乐在日本的受众非常多，日本摇滚乐的发展几乎跟欧美同步。
60-70年代，日本在吸取西方经验时，摇滚乐就跟着脚步跨入日本。
经过20-30年的发展，摇滚乐在小日子遍地开花，各式各样的livehouse遍布日本各地。
简而言之。
小日子乐坛非常卷，卷成麻花了！
如今，视觉系摇滚在小日子很‘火’，他们和哥特摇滚还不一样，视觉系乐队通常以夸张的服饰、造型来表现音乐。
视觉系的祖宗是欧美华丽摇滚，十几年后，国内的各种非主流杀马特造型，又深受视觉系的影响。
杀马特≈并夕夕版视觉系，只学了造型，没有学到视觉系的手活。
不过。
这一次的音乐祭没有什么视觉系乐队，虽然他们有着特定的受众，但在主流面前，很一般。
很多人都觉得他们是一群‘妖魔鬼怪’。
转眼。
时间来到登台表演这一天，看着现场越聚越多的人群，乐队的其他人员不禁有点紧张。
包括随队的张裴仁。
他也紧张。
他不是为自己紧张，而是担心乐队成员出岔子，特别是鼓手威威。
“周桑，马上就要轮到你们登台了，请做好准备。”
不多时，一个日本的工作人员来到后台。
打完招呼，张裴仁在镜头面前给几人鼓了鼓劲。
“卡子、杨波、广智、威威，来，一起加油！”
“干踏马的！”
“哈哈，干！”
杨波第一个把手搭了上去，接着，广智、威威先后把手放了过去，李杰见状也跟着随大流。
“干！”
“干！”
“干！”
经这么一弄，广智几人心底的紧张确实减少了几分。
不就是踏马的小日子吗？
干就完了！
有什么了不起的？
过去这一个月，他们几乎是天天排练，如果这时候还出岔子，干脆回家卖红薯得了，还玩什么摇滚？
少顷，在工作人员的引导下，几人登上了舞台。
不出意外，他们的登台很‘冷’。
主持人简单的介绍完，现场只是响起一阵零零散散的掌声。
但。
当李杰弹起吉他的那一刻。
现场的氛围变了。
行家一出手，就知有没有，其他乐手还在调整乐器时，李杰先给现场的观众来了一段吉他solo。
守门员处刑曲，启动！
李杰演奏的曲子是改编自日本吉他天王小泽正澄日后弹奏的《Attraction》。
它也是天下足球十佳进球的背景音乐之一。
不过。
他改编的版本是纯吉他，没有鼓。
同时，他还进行提速。
看着他那双快要化作残影的双手，现场的一些女性忍不住夹了夹腿。
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