而格温则完全相反：她来自于一个和现实世界非常相似的世界，在那里，所有超级英雄都是漫画——可以说，她其实是个穿越者。她自认为了解漫画世界的一切。
但也正因如此，她比死侍对于漫画当中的“人气理论”有更深刻和真实的理解，那就是：并不只是人气低的角色会死亡。
观众越喜欢哪个角色，就越多画哪个角色，这样就能卖出去更多。那么，大概应该也只有那些没那么受欢迎的角色粉丝会骂漫画公司过度商业化。
但实际上完全不是这样，几乎所有的角色粉丝都在骂，而且是越热门的角色的粉丝骂得越厉害。因为越是热门的角色，就要榨出越多的价值，漫画公司就指着这几个热门角色赚钱呢。
再热门的角色，如果一直画同样的故事也不会有人买账。可是，一个角色身上能被刻画的属性是有限的。比如，你不能描写超人健身、闪电侠晨跑、蝙蝠侠说快板之类和角色属性冲突的场景，那能描写的东西是很有限的。
可是为了让这些角色能一直出现在漫画里、一直赚钱，不得不想一些离谱的故事，以离谱为卖点，勾引粉丝去看，想让粉丝买账。
甚至是为了能按期交稿、达成预定的销售额，什么奇葩画什么，什么吸引眼球画什么，完全不顾这个角色原来的设定，就靠猎奇冲销量。
人气太低会被遗忘，相当于一种消亡；可是人气太高，角色被变得完全不像是自己，难道就不是死亡吗？
格温作为阅遍各种漫画的穿越者，她对于漫画公司的这些套路再熟悉不过了。表现得过于突出和过于平庸都是不行的。更不要提，角色的出场概率也不只是受到粉丝影响，还有政治风向、投资人意见、媒体评审舆论等等。
也正因格温非常了解这些，她才选择了一个最适合自己的定位，那就是：搞笑角色。
搞笑角色是无敌的，这个定律可不只适用于漫画之中。在舆论场上、在媒体评论家的嘴里、在其他粉丝的口中，她所做的一切事都可以解释为“这家伙就是个来搞笑的，别和她计较了”。
不过还是那句话：一旦喜剧当中掺杂了悲剧元素，就像是风筝有了线，她就会被掌控，也会变成那种黑色幽默的荒唐角色——这不是格温想要的。
所以，她拒绝以一切形式遮掩自己：她不会给自己编个什么痛苦的背景，也拒绝谁误会她有苦衷。所以她一直要把“漫画”挂在嘴边，遇到一个角色，就用自己了解到的对方的故事来戳他的肺管子，坚决不融入，表现得对集体和社会毫无所求。因为只有这样，她才能做一个永远自由自在飞翔的风筝，而不被什么狗屁倒灶的背景故事拴住。
当然了，她确实也需要平衡自己的人气：太低的话就得往上提升点，太高的话就得压下去点。席勒从她今天的表现来看，最近她人气应该是不错，或者说有点过高了，所以她就得想办法表现得讨人嫌一点，然后顺便把人气更高的鲨鱼狗子扔给自己。
不出意外的话，在这趟旅程当中她也会各种捣乱，表现得像个十足的拖后腿的“作精”，以此来平衡自己的人气。
而席勒要的就是这个。他俩根本不用故意去捣乱——互相看不惯、拖后腿，很可能比处心积虑地搞阴谋造成更大的破坏。
更重要的是，如果找一个很有计划的人去做这件事，那其实正撞上电子生命的枪口。因为电子生命最擅长的就是逻辑推理，查漏补缺的速度比任何人都快，很快就可以把漏洞堵上。这样不但做不到牵扯注意力，还属于帮他们减少程序漏洞了，实在很不划算。
但要是找这两个完全合不来的搞笑角色去他们地盘上转悠一圈，光是那些搞笑属性所带来的“霉运效果”引发的一系列连锁反应，就够那些不知变通的电子生命喝一壶的了。而且他们还完全察觉不到哪里不对，这不是补漏洞能补上的。
席勒先去买了点生肉，然后发现杰夫不吃生的，席勒就在侧院的灶台给他烤肉。喂了一大块猪肋排和半只鸡之后，杰夫才吃饱，顶着圆滚滚的肚子，趴在花园的凉亭上面晒太阳，时不时哼哼两声。
而这个时候，小型飞船和过来帮忙的异界旅客几乎是同时到的。考虑到收货那边有变种人负责，席勒就去见了隔壁世界来的帮手。
他们正聚集在空间站的到达大厅里。席勒一走进去，看到了乌泱乌泱的罗宾。这比看到一屋子蝙蝠侠还震撼，因为平均每个蝙蝠侠都有两三个罗宾，凑起来也是很多人了。
别看罗宾们平常关系有些微妙，但是来到陌生的宇宙之后，还是更愿意和自己宇宙的同伴待在一起，而不是去找同位体，此刻正三三两两地凑在一起低声说话。
席勒走进来的时候，所有人都把目光转向他。席勒顿感头疼：蝙蝠侠可真不把自己当外人。当初主宇宙蝙蝠侠把罗宾送去傲慢那个宇宙寄养的时候，也就只送去了一队，结果自己这边来了几十队。
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