最难解决的是严重磨损残片的捻向识别。很多残片表面的纤维都被风沙磨平了，常规的显微扫描根本看不出捻向。陈晚翻遍了之前做过的馆藏残片检测案例，忽然想到了截面检测——既然表面磨没了，那就从纤维截面的形态反推捻向。可敦煌的残片太珍贵了，不可能大量取样做截面。
“有没有办法做无损的截面扫描？”高槿之盯着屏幕上模糊的纤维图像，忽然开口，“用光学相干断层扫描，不用取样，就能扫到纤维表层下的结构。”
孟瑾眼睛一亮：“所里正好有一台，之前用来扫壁画颜料层的，我去申请调过来试试！”
设备调过来的那天，几个人在实验室待到了深夜。光束扫过残片的边缘，屏幕上慢慢显现出纤维横截面的排布规律。S捻的纤维截面是顺时针倾斜的纹理，Z捻则是逆时针，哪怕表层磨平了，内部的捻向结构依然保留着痕迹。当第一组清晰的捻向数据跳出来时，实验室里静了几秒，随即响起低低的欢呼声。
“成了！”高槿之攥着笔的手都有点抖，“不仅能识别，还能算出磨损程度，反推老化时长！”
陈晚看着屏幕上清晰的纹理，又看向窗外沉沉的夜色。鸣沙山的轮廓在月光下模糊成一道暗影，千年前的织工捻动丝线的时候，大概也不会想到，千年之后，会有一群人借着微光，在大漠深处辨认着他们指尖留下的痕迹。
大漠里的人在和风沙、时光较劲的时候，江南的绣房里，许兮若也在和一根飘带死磕。
飞天的线稿改了五版，可绣出来的披帛总少了点味道。捻向光影能做出流动的质感，可敦煌壁画里那种“斑驳又绚烂”的感觉，却怎么都出不来。她试过用深浅不同的紫线叠加，试过用粗细不一的丝线混搭，可要么太花哨，要么太素净，始终不对。
周慧清老人听说了她的困扰，特意又跑了一趟南市。老太太拎着一个布包，里面装着几块民国时期的顾绣残片，都是当年做旧处理过的。她坐在绣架旁，拿起一枚细针，轻轻挑开残片的丝线：“你看，老辈人做山水，要‘做旧如旧’，不是把线染脏，是用不同捻向的线错层叠加，让光线照上去的时候，有的地方亮，有的地方暗，自然就有了斑驳的层次感。你这飞天绣，光有流动不行，得有‘时光的厚度’。”
老人的话像一把钥匙，打开了许兮若的思路。她之前总想着用颜色体现斑驳，却忘了捻向本身就是光影的画笔。她重新调整了绣法：底层用Z捻的粗线铺底色，做出厚重的壁画质感；中层用S捻和Z捻的细线交错排布，模拟风沙磨损后的明暗错落；最表层的披帛边缘，用极细的金线按捻向斜向排布，光线一转，就像壁画上的金箔在洞窟里泛着微光。
她还拉着沈清一起做实验。敦煌壁画的颜色都是矿物颜料，她想试着用矿物粉染线，还原壁画的色调，可矿物颜料染的丝线色牢度差，容易掉粉。沈清把刚优化好的防护剂小样拿过来，给染好的丝线做了涂层处理，测试后发现，不仅色牢度提升了一大截，丝线的手感还依旧柔软，完全不影响刺绣。
“等防护剂量产了，咱们就能做更多矿物颜料的绣线了。”沈清摸着处理好的丝线，眼里带着笑意，“以后不仅能绣敦煌，还能绣各地的壁画、唐卡，把老祖宗的颜色都留住。”
就在绣品渐入佳境的时候，文创合作却出了岔子。合作的品牌方派来的项目经理找到安安，提出想把光影绣的核心捻向设计改成电脑算法自动生成，不用许兮若手工排布，这样能大幅缩短生产周期，降低成本，还能批量上新更多款式。
“许老师一个人设计一款要半个月，太慢了。”项目经理翻着产品计划表，语气理所当然，“反正都是捻向排列，电脑算出来的和手工排的能差多少？消费者又看不出来。”
安安还没说话，许兮若先冷了脸。她把刚绣好的飞天小样往桌上一放，声音很稳却带着不容置疑的力度：“差得多。电脑算的是均匀的光影，可手工排的是‘活’的。飞天的飘带哪里该松、哪里该紧，流云哪里该淡、哪里该浓，都是跟着气韵走的。机器做出来的东西，光有形，没有魂。”
双方僵持了两天，订单的推进停了下来。安安夹在中间两头协调，晚上回到绣坊，抱着水杯蹲在许兮若旁边叹气：“其实品牌方说的也不是全无道理，大众款要是全手工，价格下不来，很多学生党买不起。可你说的底线也对，丢了核心工艺，就不是咱们的光影绣了。”
许兮若看着绣架上的飞天，沉默了很久。她想起周婆婆说的“先让人看见，才会有人爱上”，想起展会上那些眼睛发亮的年轻人。如果只是高高在上地守着手艺，那传承的路只会越走越窄。
“分级吧。”她忽然开口，“高端的收藏款、艺术款，全手工设计、全手工刺绣，保证工艺底线；大众的日常款，基础底纹用机器排版，核心的光影部分、图案的关键部位，必须手工调整。每一款都标清楚工艺，不糊弄人，也不让喜欢的人买不起。”
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